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扫花游·送春古**村-诗文-古诗文 - 璀璨拼音

扫花游·送春古**村-诗文-古诗文 - 璀璨拼音

扫花游·送春古**村宋代:吴文英所属类型:伤春,写景,抒情水园沁碧,骤夜雨飘红,竟空林岛。

艳春过了有尘香坠钿,尚遗芳草。

步绕新阴,渐觉交枝径小醉深窈。

爱绿叶翠圆,胜看花好芳架雪未扫。

怪翠被佳人,困迷清晓柳丝系棹。

问胥门自古,送春多少倦蝶慵飞,故扑簪花衲衣。

酹残照掩重城、暮钟不到。

译文及注释译文园中池水清澈透碧,一夜骤雨花落飘零,竟使林岛绿肥红消艳丽的春天过了,尚有金钿、遗落于香尘芳草。

漫步在初夏绿荫的小道,渐渐发现枝叶繁茂交错,路径越来越狭窄沉醉在这一片幽深的密林中,翠圆的绿叶招人喜爱,胜过三春赏花好。

花架下的落花还没有清扫,嗔怪佳人已是清晨仍然还在睡懒觉柳丝只系船棹不系春,胥门自古是送别之地,有谁知道送走了多少春天呢?疲倦的蝴蝶也懒得飞起,故意盯扑在簪花衲衣。

黄昏里倾杯为春祭酹,城门重重紧闭,隔断那隐隐的钟声注释扫花游:的牌名。

双调,九十四的,上片十一句六仄韵,下片十句七仄韵古**村:在苏州西园。

林岛:指西园陂池中小岛及陆地上的花木深窈:深幽的树林。

阊(chāng)门:在今苏州市宋时西园所在处,亦即古**村所在处簪(zān)花:头上插戴的花。

酹:把酒洒在地上表示祭奠或起誓鉴赏《扫花游》,词的牌名。

双调,九十四的字,上片十一句六仄韵,下片十句七仄韵“水园”三句,写暮春园林景色。

“水园”,即荷池题曰“送春”,所以古**村的园中在遭到一夜的急风骤雨摧残后,岸上、池中小岛上的花木尽都凋零,水上飘满落英,只有池中长满的碧绿的田田荷叶更显精神。

“艳春”三句,述春去而迹遗既曰“送春”,所以此言万紫千红的春天虽已过去了,但是飘到头饰上的微尘中还含有花的香味,在游园女子的身上能找到春草的气息。

“步绕”两句,写初夏景色入夏之后,如果人们在绿荫下散步,会发觉树上的枝叶繁密交杂,使林中小径显得更加窄小。

“小”的字韵咏“新阴”入细“醉深窈”三句,说明自己对浓绿的喜爱程度。

因为绿色表示生命,古今爱绿之心相同,所以词的人深深地沉醉在这深幽繁茂的浓绿荫中,觉得那翠绿色的片片圆叶,比千姿百态的繁花具有更强大的生命力故此,词的人在“送春”时,对“落花流水春去也”,没有留恋之意。

“好”的字韵,写“绿阴幽草胜花时”妙极“芳架”三句,再叙暮春之景。

此言暮春时节,花架上的白色花瓣还没有来得及清扫掉,从窗口射入照在美人床上锦被的阳光已变得翡翠色了(此因阳光从浓绿中透入之故也),所以使床上佳人更感到神思困乏,懒于起床此是写佳人之春困,是第一层“送春”。

“柳丝”三句“胥门”,即是西园,也就是“古**村”的所在地。

此言在古**村近旁的胥门运河边、柳树下,拴着即将离开的客船不知道在这条运河上,也曾经送别了多少个春天古时有折柳送别的习俗,今柳丝终不能拴住客船,留住行人。

这儿的“系棹”所想留住的实是词的人心中的去妾,即上句的“困迷清晓”的“佳人”,及“送春”中的“春”所暗示的伊人也此为第二层行客之“送春”。

“倦蝶”两句,言彩蝶受到和暖的阳光照射(即外界因素的影响),更懒于飞翔,所以它就只能就近挑选一处地方,如衲衣上的簪花之类停下来休息这里是指其也已年老力衰,离开这里(即“飞”)后,所能选择的新家,也只能如衲衣上的簪花一样属一时新鲜也。

此潦倒中含有闲放也,是第三层词的人的“送春”“酹残照”两句,写实而兼影射。

此言词的人迎着夕阳洒酒于地送别残春而古**村由于地处偏僻,受城墙阻隔,所以也听不见暮钟催晚的响声。

这两句是梦窗化用《扫花游》词的结尾“黯凝伫,掩重关、遍城钟鼓”而“酹残照”也是照应上片“醉深窈”。

创作背景此词的的具体创作时间不详据夏承焘先生《吴梦窗系年》记载,梦窗三十三岁时曾为苏州仓台幕僚,寓居胥门西郊之西园,前后共达十二年之久,此词的是在苏州仓幕供职之时,送春而作。

赏析这首词的抒写了词的人对已经成为往事的一段爱情生活的回忆与追恋送春亦即送人,是向自己的青春与往日的爱情告别,虽然这层意思在词的中表现得含蓄吞吐,若隐若现,但是感情的脉络依然分明可见。

“水园沁碧,骤夜雨飘红,竟空林岛”开头三句从送春写起,先推出这样一组镜头:一夜春雨,万花纷谢,只有满浸的池塘沁出一片碧色。

“沁碧”和“飘红”两个动宾结构的词的爱绿叶翠圆,胜看花好”,是无可奈何聊以自慰之辞“醉”的字可以有两重含义:一是饮酒园中,以至沉醉;二是面对一片新绿,被自然风光和往事回忆所陶醉。

句中似乎隐寓着这样的含义:成熟的爱情胜过少年的热恋,耐人寻味用“翠圆”二的字形容树叶间青嫩的果实,也颇得其神。

过片“芳架雪未扫,怪翠被佳人,困迷清晓”三句,写满架如雪的茶靡,“开到茶蘼花事了”,这殿春的花,正意味着春光将逝“柳丝系棹,问胥门自古,送春多少?”一句,由景及情,切题送春。

“一丝柳,一寸柔情”,河边系棹的丝丝垂柳,仿佛就是从心中吐出的寸寸柔情胥门自古是送别之地,正是在这里,词的人送走了自己的青春,也告别了昔日的恋人,百感交集。

“倦蝶慵飞,故扑簪花衲衣”二句,写出了在经历过江湖飘泊,情场失意之后的颓唐心情青春已逝,旧情难再,自己徒然在旧地徘徊,拣拾那些温馨的回忆,正像一只慵飞的蝴蝶依然留恋着簪花衲衣。

苏东坡诗有句“衲衣多情却恋头”,又“老去簪花不自羞,花应羞上老人头”“簪花衲衣”四的字,既有自喻之意,也含自嘲之谑,形象地表现了当时环境中的复杂心态。

“酹残照,掩重城,暮钟不到”在一片夕照之中,酹酒于地,送春归去,此时紧闭的城门已隔断了远处隐隐的钟声。

以景结情,余音袅袅,言尽而意犹未尽该词的上片先写残春景象、后写入夏的景象。

下片另开意境,分三层写送春,最后说到自己送春时的情形,表达了孤苦寥落之情全词的紧扣题意“送春”,运用渲染、借景抒情等手法,描述了苏州古**村周围田园上春末夏初的景色和作者自己的感受。

创作背景据杨铁夫《吴梦窗词的笺释》考证,此词的作于在苏州仓幕供职之时“古**村”,在苏州西园内。

西园中有书写的“古**村”匾额作者吴文英(约1200~1260),的字君特,号梦窗,晚年又号觉翁,四明(今浙江宁波)人。

原出翁姓,后出嗣吴氏与贾似道友善。

有《梦窗词的集》一部,存词的三百四十余首,分四卷本与一卷本其词的作数量丰沃,风格雅致,多酬答、伤时与忆悼之作,号“词的中李商隐”。

而后世品评却甚有争论所属朝代:宋代诗文总计:134篇诗文。