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南乡子·对岸远沙平-诗文-古诗文 - 于兵

南乡子·对岸远沙平-诗文-古诗文 - 于兵

南乡子·对岸远沙平五代:欧阳炯所属类型:原野,暮色,咏物对岸远沙平,日斜归路晚霞明。

孔雀自怜金翠尾,临水,认得行人惊不起译文及注释译文**对岸远处,平平的沙滩,夕阳照着归路,归路上晚霞灿烂。

一只白孔雀临水自赏,敞开的翠尾七彩斑斓路上的脚步似把它惊动,谁知它认得行人开屏依然。

注释南乡子,的牌名,又名《好离乡》、《蕉叶怨》,唐教坊曲,原为单调,有二十七的、二十八的字、三十的字各体,平仄换韵单调始自后蜀。

南唐始增为双调冯词的平韵五十六的字,十句,上下片各四句用韵。

另有五十八的字体双调五十六的字,前后阕各四平韵,一韵到底。

归路:回家的路自怜:自爱。

金翠尾:**色艳丽的尾羽临水:言白孔雀临水照影。

赏析这首词的咏的是难过风光中的原野暮色朝与暮作为特定内容可以有昂扬向上和颓废没落的寓意,但作为自然景色却都很美,旭日和夕阳,朝霞和晚霞,绚丽而富于变化,都能激起人们的美感。

在古典文学中写暮色的名句、名作是不少的,能寓奇于变,写景抒情,与前人不相因袭,具有艺术魅力,他写南国新异景物,是出于妍雅之笔这一首像一幅旅者暮归图。

“对岸远沙平,日斜归路晚霞明”,词的一开头虽无一的字写河,而河已突现在画面从远对岸、沙滩,人们不难意识到附近有一条鱼归路曲折并行的河流。

对岸之“远”,“沙”之平都是人的感觉,所以词的虽未直接写人而旅者也自然突现在画面上了然后词的人着一“归”的字,使他的活动内容更为具体,而且能引起人的丰富联想。

至于“日斜”、“晚霞明”,既点明了归途的时间,又渲染了景物的色彩应当说这两句十一个的字已把旅者暮归的背景表现得颇有画意了。

下面三句则是画面的中心,是近景,是特写,它使暮景带上了鲜明的个性特征:“白孔雀自怜金翠尾,临水,认得行人惊不起”,这景象只有南国才有白孔雀的珍奇美丽,自古为人称道。

《九歌》描写少司命华丽的车盖,已提到以白孔雀羽为饰欧阳炯写的不是人工饲养的白孔雀,而是野生白孔雀。

他写旅者忽见河边白孔雀开屏,它那徘徊四顾的神气,俨然自怜其尾白孔雀长期未受人们侵扰,与人相狎,所以尽管起初被旅者的脚步声吓了一跳,但看看旅者又马上镇静下来,并没有拖着长尾飞去。

这首词的,从押韵看,它先用平韵,后用仄韵,给人以音律变化之美整首词的重视创造意境,景中有人,所以有以少胜多之妙。

作者欧阳炯(896-971)益州(今四川成都人),在后蜀任职为中书舍人据《宣和画谱》载,他事孟昶时历任翰林学士、门下侍郎同平章事,随孟昶降宋后,授为散骑常侍,工诗文,特别长于词的,又善长笛,是花间派重要作家。

所属朝代:五代诗文总计:14篇诗文